뮤지컬 '쓰릴미'에 대한 포스팅을 하면서 관련 클립을 찾아보니 생각보다 자료가 많진 않더군요.
이왕이면 여러나라에서 공연한 버전을 보고 싶었는데 미국 말고 다른나라 버전은 없더군요. 비영어권 국가에서는 우리나라에서 처음 공연되었다더니 세계적으로 많이 알려진 작품은 아닌가 봅니다.

쓰릴미는 다 아시다시피 1924년 시카고에서 있었던 14세 소년의 엽기적인 유괴살인사건을 바탕으로 하고 있는데요, 10대 후반의 법대생 리처드 로엡과 네이선 레오폴드 두 청년은 니체의 초인론에 심취한 나머지 아무 이유 없이 범죄를 저지르고 결국 어린이를 유괴해 잔인하게 살해하고 유기하게 됩니다. '죄는 미워하되 사람은 미워하지 말라'는 유명한 변론으로도 잘 알려진 사건인데 뮤지컬 이전에 여러가지 버전으로 만들어졌었네요.

첫번째 영상은 쓰릴미의 원작자이자 오리지날 네이선 역을 맡았던 스티븐 돌기노프가 한 TV쇼에 출연해 인터뷰를 한 영상인데요, 네오폴드/로엡 사건을 다룬 이전 영화들을 살짝 볼 수 있습니다. 먼저 Richard Fleischer 감독의 1959년작 'compulsion(강박관념)'과 Tom Kalin 감독의 1992년작 'swoon(졸도)'를 볼 수 있습니다. swoon에 나오는 유괴장면이 끔찍하군요~ 알프레드 히치콕 감독의 1948년작 'rope'의 장면도 볼 수 있습니다.

THRILL ME: THE LEOPOLD & LOEB STORY on "The Barry Z Show"
(이 영상은 유튜브에서 플레이어 소스를 제공하지 않아 바로 링크합니다.)


이제 공연장면을 보도록 하겠습니다.
스티븐 돌기노프는 초연때 작품에 출연할 배우를 구하지 못해 직접 네이선 역을 맡아 출연까지 했는데요, 오리지날 캐스트 돌기노프와 덕 크리거의 'superior'를 보도록 하겠습니다. Drama Desk Awards란 시상식에서 부른 버전입니다.


(THRILL ME: THE LEOPOLD & LOEB STORY Drama Desk Clip)



OST에서 듣던 바로 그 음성이죠? 이 영상을 보니 우리나라에서 공연한 쓰릴미는 얼마나 세련되었나를 알 수 있을 것 같습니다. 이번엔 공연 실황으로 보이는 영상으로 한 곡 더 들어보겠습니다. 돌기노프/크리거 페어의 'Nothing Like a Fire'입니다.

THRILL ME - Nothing Like a Fire - Off Broadway Cast

(이 영상은 유튜브에서 플레이어 소스를 제공하지 않아 바로 링크합니다.)



다른 캐스팅 버전으로 한 번 보겠습니다. 2008년 3월 NJ프리미어 하이라이트 영상과 시애틀 버전의 홍보영상입니다.


(Thrill Me: The Leopold and Loeb Story NJ Premiere)

Thrill Me: The Leopold & Loeb Story-Seattle
(이 영상은 유튜브에서 플레이어 소스를 제공하지 않아 바로 링크합니다.)


이번엔 자랑스런 우리나라 버전을 보도록 하겠습니다. 화질 좋은 영상을 찾기 어렵지만 그나마 제일 괜찮은 걸 올려봤습니다. 처음것은 07~09년까지 각 페어별 '모두 너만을 원해(everybody wants Richard)'이고, 두번째 영상은 얼마전에 막을 내린 09년도 버전 김우형/정상윤 페어의 'life + 99 years'입니다. 무대도 그렇고 배우들 샤방샤방한 외모도 그렇고 원작보다 훨씬 세련된 느낌입니다. 이렇게 리메이크가 잘 된 작품도 드문것 같네요.


07,08,09년도별 '모두 너만을 원해'
(이 영상은 다음TV팟에서 플레이어 소스를 제공하지 않아 바로 링크합니다.)


(09년도 김우형/정상윤 페어 - "life + 99 years")


p.s. 동영상별로 링크만 제공하는 영상과 플레이어 소스를 제공하는 영상이 따로따로여서 한꺼번에
       포스팅하다보니 좀 지저분해졌는데 양해 바랍니다~ ^^



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지난 5/22 뮤지컬 쓰릴미를 보고 왔습니다. 뮤지컬 쓰릴미는 워낙에 음악만으로도 인상적이어서 꼭 봐야지 했던 작품이라 무척이나 기대가 되었더랬는데 공연한 지 3년이 되어서나 보게 되었네요. (미투데이 ''님이 김우형과 정상윤 페어를 추천해주시고 양도티켓도 얻어주셔서 잘 보고 왔는데 이자리를 빌어 감사를 드립니다. ^^)

뮤지컬 '쓰릴미'는 단 두명의 배우와 한대의 피아노로 이루어지는 작은 뮤지컬입니다. 하지만 규모가 작다고 작품성까지 낮아지는 건 아닌 것 같습니다. 로맨틱 코메디 뮤지컬이 대학로에서 붐을 이루는 동안 동성애라는 아직은 낯선 코드와 어린이 유괴 살인이라는 다소 무거운 이야기를 다루면서도 3년째 관객을 끌어 모으는 매력이 분명히 있더군요. 

일단 음악이 귀에 착착 감깁니다. 뮤지컬 음악의 특징이라면 음악이 드라마의 구성과 캐릭터의 감정표현에 일조해야한다는 것일텐데요, 쓰릴미의 넘버들은 배우들의 감정을 정확하게 표현해 주는 멜로디와 함께 두 명의 배우가 대사를 주고받듯 매끄럽게 이어지는 이중창, 리프라이즈 등의 기법이 적절하게 쓰여 배우들의 갈등을 나타내는 데 없어서는 안 될 중요한 요소로 사용되고 있습니다. 공연을 보기 전에 음악을 먼저 접했던 저로선 음악만으로도 극의 분위기와 흐름을 느낄 수 있었죠. 특별한 무대장치도 없는 검은 배경의 빈무대(empty stage)와 단 두 명의 배우, 그리고 절대 웃을 수 없는 무거운 이야기 뿐인 극 속에서 음악마저 멜로디들의 단순한 나열이었다면 1시간 40여분이라는 공연시간이 무척이나 힘들었을 겁니다. 또 극의 시작에서 끝까지 배우들과 함께 하는 한 대의 피아노는 극의 전체적인 분위기를 유지해주며 스릴러 특유의 긴장의 완급을 잘 조절해 관객의 시선을 쥐었다 놓았다 하는 마법을 선보입니다. 이야기와 캐릭터를 표현하는 데 있어서 서로 잘 들어맞는 톱니바퀴처럼 그 역할을 충실히 해내고 있는 쓰릴미의 넘버들은 그저 노래'도'하는 몇몇 뮤지컬들의 화려함보다 더 큰 깊이를 가지고 있습니다.

(음악 맛보기 "Superior" - 뮤지컬 '쓰릴미'중)

그리고, 캐스팅은 뮤지컬 '쓰릴미'가 가지고 있는 또다른 힘이 아닌가 생각합니다. 쓰릴미는 주연과 조연, 앙상블이 나뉘어져 있는 다른 작품들과 달리 단 두명의 배우만으로 이루어지는 만큼 캐스팅이 그만큼 중요하고 어려웠으리라 생각되는대요, 3년째 이어지는 쓰릴미의 캐스팅은 참 성공적으로 보여집니다. 지금까지 캐스팅의 면면을 보자면 류정한, 김무열, 최재웅, 이율, 김우형, 정상윤, 강필석 등등(생각나는 배우들만) 그야말로 스타캐스팅 혹은 스타탄생의 등용문이었습니다. 류정한 등 기존 뮤지컬 스타들을 소극장으로 불러들여 인지도를 높였음은 물론이고, 김무열, 최재웅 등 신인들을 기용해 스타로 발돋움 할 수 있는 기회를 만들어 주었죠. 3년쯤 지나니 이제 김우형 같은 배우들은 지킬앤하이드 같은 큰 무대를 거쳐 다시 돌아오니 마치 친구가 금의환향 한 것 같은 반가움까지 안겨줍니다. 게다가 '그'역을 맡은 적이 있는지라 '나'역의 김우형을 보러 오는 관객들도 꽤 될 것 같네요.

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또 배우들의 개성들을 살려 같은 시즌의 공연이라도 각 배우들의 조합에 따라 다른 색깔을 보여주고 있는데 제작진의 의도인지 아닌지 모르지만 이러한 '페어'캐스팅은 마케팅으로까지 잘 이어진 것 같습니다. 2009시즌의 경우에도 김우형/정상윤 페어와 김산호/강필석 페어를 완전히 구분지어서 공연을 올렸는데요, (비율을 따졌을 때 총 93회 공연 중 이 두 페어가 각각 34회와 35회로 1/3 이상을 차지했습니다. 예외적으로 강필석/김우형 페어가 16회, 정상윤/김산호 페어의 공연이 6회 있었구요, 언더스터디인 김하늘씨의 2회 공연은 제외했습니다. ; 090609 추가) 한 팀의 공연을 보면 다른 팀의 공연이 궁금해지지 않을 수 없는... 자연스레 재관람을 유도하는 시스템으로 이어지고 있는 듯 합니다. 실제로 쓰릴미만 수십번 본 관객들의 이야기도 많이 들리고 평균 관객점유율이 90%가 넘는다니 쓰릴미의 이러한 매니아 마케팅은 성공적으로 보입니다.  

그런데 한 가지 의문이 들었습니다. 제가 갔던 5/22은 아마도 팬카페에서 단체관극을 온 거 같았는데 그래도 그렇지 좀 심하다 싶었던 게 남자관객을 좀처럼 찾아볼 수가 없더군요. 하도 이상해서 일일이 다 세어보았는데 250여석 객석을 빼곡히 채운 관객들 중 남자는 저를 포함해 딱 5명 정도밖에 안되었습니다. 그리고 여러 언론자료들을 살펴보니 아마 평소에도 쓰릴미의 관객들 대부분은 여성이었던 것 같습니다. 제가갔던 날 특별히 여성관객들이 많았던 거라고 해도 평상시 남자관객 비율이 많아야 10%를 넘는 것 같진 않은데 (제가 갔던 날은 2% ㅜㅜ) 대체 이 여초현상의 이유가 뭘까 궁금해졌습니다. 동성애나 유괴살인 같은 코드에 여성들이 특히 공감할 만한 이유도 없을텐데 여성관객 비율이 이렇게 높은 이유는 뭘까 궁금해졌습니다. 왜 쓰릴미 공연장에서는 남자 관객들을 볼 수가 없었던 걸까요?

뮤지컬계에 불어닥친 여초현상?


1990년대 제가 하이텔에서 뮤지컬 동호회 시삽을 맡고 있을 무렵, 그러니까 남경주, 최정원 등 뮤지컬 1세대들이 한창 주름잡고 있던 무렵 소위 남경주 팬클럽이 있었습니다. 공연 좋아하고 뮤지컬을 사랑한다고 말하지만 관극때 그들의 주요 목적은 분장실로 찾아가 경주오빠와 인사를 나누고 경주오빠의 생일케잌을 챙겨주고 자신의 얼굴과 이름을 기억해 주는 데 감격해 하는 것이었죠. 뭐 저도 남경주 팬의 한사람으로서 팬들의 마음이야 이해하지만 과연 그들이 사랑하는 게 과연 뮤지컬인지 경주옵빠인지 좀 헷갈리는 경우가 많았더랬습니다. 프로를 지향하는 아마추어의 성격을 띄고 있던 저와 동호회 멤버들은 그들의 존재가 뮤지컬 발전에 과연 도움이 될 것인지 심각하게 논의하곤 했던 기억이 납니다. 그리고 세월은 흘러 2009년이 되었는데 그 팬심은 여전한 것 같습니다. 게다가 예전엔 경주오빠 하나였지만 이젠 뮤지컬 바닥에 좋아해야할 꽃미남 옵빠들도 훨씬 많아졌으니 팬들로서는 이보다 더 좋을 수 없을 것도 같습니다.

듣기에 쓰릴미의 매니아들은 주로 여성관객들이라고 합니다. 그리고 제가 눈으로 확인한 결과 그 '주로'라는 건 거의 90%에 가까운 것 같습니다. 그리고 그들은 한두번도 아니고 같은 공연을 거의 2,30번씩 보기도 한답니다. 과거 '록키호러픽쳐쇼'가 미국에서 처음 상영되었을 때 소수 관객층을 형성하며 소위 '컬트'란 문화를 만들어내기도 했지만 쓰릴미가 과연 '컬트'일까요? 그렇게 생각하지 않습니다. 쓰릴미는 누구나 좋아할 수 있는 대중성이 충분히 있는 작품입니다. 어떤 작품보다 뮤지컬의 정통적 어법에 충실하고 멜로디도 대중적이고 이야기나 인물의 캐릭터, 배우들의 연기, 완성도에 있어서 어느 하나 모자람이 없는 작품입니다. 남성관객들로부터 외면받아야 할 이유가 전혀 없는 작품이죠. 하지만, 지금의 관객비율은 분명 정상적으로 보이지 않습니다. 제작사측에선 평균관객점유율이 8-90%를 넘나들고 공연이 성공했다고 평가할 지 모르겠지만, 과연 소수의 관객층에서 공연을 여러번 보는 것과 보다 많은 관객들이 한번씩 공연을 보는 것 어느쪽이 과연 장기적으로 봤을 때 뮤지컬 발전에 도움이 되는 걸까요?

전 쓰릴미의 관객들을 만나 이런 내용으로 대화를 나눠 본 적도 없고, 그들을 함부로 평가할 자격도 없는 사람이긴 합니다. 그리고 누구나 자신의 관점에서 공연을 볼 자유가 있습니다. 공연을 본 후 무대가 좋았다 나빴다, 음악이 훌륭했다 별로였다, 드라마가 괜찮았다 안좋았다 얼마든지 말 할 자유가 있습니다. 하지만 '혹시라도(!)' 쓰릴미란 작품을 보고 난 후 거의 모든 관객들이 음악이나 작품에 대한 얘기 없이 오빠의 안부만을 걱정하고 사인 받기만 바라는 분위기라면 그건 그다지 썩 바람직스러워 보이지 않습니다. 그리고 극장을 찾은 여성관객들보다 더 우려가 되는 건 '혹시라도(!)' 밝고 화려한 샤방샤방한 작품들만 뮤지컬로 생각하고 쓰릴미를 찾지 않는, 그리고 여친의 손에 이끌리지 않으면 스스로 극장을 찾지 않는 남성 관객들일 겁니다. 관객분석을 통해 이런 내용을 이미 알고 있을 제작사측에서도 좀 더 다양한 관객층을 확보하려는 노력이 필요할 것 같습니다. 뮤지컬 남성관객을 발굴하고 끌어들이는 일이 아마 다음 시즌 쓰릴미 제작진이 풀어야 할 숙제가 아닐까 하는 생각이 드네요.


(그밖에 시시콜콜한 이야기들)
- 핵심이 되는 원어가사를 그대로 쓰는 게 유행이긴 하지만 '쓰릴미'란 가사를 꼭 살려야 했을까?
   th 번데기 발음도 아닌 쌍시옷 "쓰릴미" 발음은 어색하기도 하고 뜻도 모르겠던데...
- 신촌 the Stage 극장 좋더라~ 블랙박스라서 더욱~
- 원작을 유튜브에서 찾아보니 동성애 코드가 확실히 사는게 원작자 Stephen Dolginoff는 실제로 게이가
   아닌가 싶다. 헤드윅의 존 카메론 미첼도 그렇고 우리나라에선 그저 여성스럽다고만 표현되는 그 게이필
   제대로 표현하기 힘든 듯~



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  1. :D 2009.06.09 11:10 신고

    우연히 링크 타고 돌아다니다가 좋은 리뷰 잘 읽어 보았습니다. 그런데 조금 잘못된 부분이 보이네요^^; 김우형 씨는 2008년에 '나' 역이었다가 2009년에 '그' 역에 캐스트되었고, 올해 쓰릴미는 크로스캐스팅이었습니다. 정상윤, 김산호 페어도 있었고 강필석, 김우형 페어도 있었어요. 물론 언더였던 김하늘 씨도 정상윤 씨와의 공연이 있었구요. 이 부분들은 수정이 필요할 것 같아요^^ 아, 그리고 2008년 공연 때 '쓰릴미'를 '안아줘'로 번역한 바가 있습니다만, 너무 어색하다는 관객들의 반감을 사서(?!) 올해는 '쓰릴 미'로 가사를 원상복귀한 것 같습니다.

    • Favicon of http://joogoon.net 주군 2009.06.09 13:07 신고

      아 '그'와 '나'가 오타가 났군요~ 네이선과 리차드가 아니라 좀 헷갈렸네요 ^^ 지적 감사합니다. 그리고 크로스캐스팅 부분에 있어서는 비율상 많은 부분 차지했던 걸 따지다보니 오해가 좀 있었던 것 같습니다. 언더였던 김하늘씨의 부분은 제외했구요, 다른 페어의 공연들도 언급은 되어야 할 거 같네요~

  2. :D 2009.06.09 11:15 신고

    그나저나 여자들을 위한 남자들의 뮤지컬이라는 말이 확 와닿네요. 정말이지 여성관객 점유율이 무척 높은 작품이죠, 쓰릴미는. 하지만 시간이 지나더라도 여자관객 점유율이 90% 이상이라는 쓰릴미의 오명(?!)이 벗겨질지는 의문입니다. 남성관객들도 즐길 수 있는 소재를 다루고 있다고 한들 그러한 장점이 곧 점유율로 이어지지는 않지요. 스토리텔링 분야 종사자로서 요즘 절감하고 있는 게, 남성 관객들 잡기가 정말 하늘의 별따기더군요. 게다가 공연 쪽은 마니아계층이 더 많이 형성되어 있으니 더 말할 것도 없지요. 여하튼 별로 아는 작품도 없는데;;; 돌아다니다 아는 작품 하나 나와 떠벌떠벌하고 갑니다. 잘 읽었습니다^^

    • Favicon of http://joogoon.net 주군 2009.06.09 12:48 신고

      감사합니다~ 이 공연 통해서 뮤지컬 매니아 계층이 형성되어 있다는 걸 확실하게 알 수가 있었습니다. 아쉬운 건 좀 더 대중적일 수 있는 작품이 소수의 전유물로만 남는건 아닐까 하는 생각이었어요~

  3. Favicon of http://sweetworld.tistory.com 달콤한 꿈 2009.06.14 10:47 신고

    트랙백타고 왔어요 ^^ 관객층은 정말 숙제일 것 같아요. 일단 성별로도 그렇지만 연령층으로도 그래요. 타겟이 되는 관객층에 포함될 때는 그렇게 편안할 수가 없다가도, 좀 벗어나게 되면 그 공간에 있다는 것 자체로 부담스럽거든요. 극 자체의 성격상 한계가 있겠지만 그 작품을 보러 가는 게 껄끄러운 층이 있다는 사실만으로도 잠재 관객의 발을 돌릴 수 있게 하기 때문에~~~
    글 흥미롭게 잘 읽었어요.

    • Favicon of http://joogoon.net 주군 2009.06.14 16:12 신고

      감사합니다~ 관객이 늘어나는 건 좋은 일이지만 장르에 대한 지나친 편식은 그다지 반갑지가 않아요~

  4. Favicon of http://me2day.net/mystyle_hi HARA 2009.06.15 04:22 신고

    잘봤습니다아~ :D
    마지막 시시콜콜한 이야기에서...원작자 돌기노프씨는 실제로 게이가 맞습니다^^
    올해 내한하셨을때 애인분이랑 같이 오신걸 봤었어요~ㅎㅎ

    • Favicon of http://joogoon.net 주군 2009.06.15 04:27 신고

      역시~~~ 좋은 정보 감사해요 하라님같은 분이 자주 들러주셔야 좋은 포스팅 할 수 있을 거 같네요~ ^^

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